THE B-52'S "THE B-52'S" 1979 ISLAND

El día en que The B-52's descubrieron la mejor forma de recorrer la autopista perdida que lleva de Lulu a Captain Beefheart, montaron una fiesta por todo lo alto para celebrarlo: peinados crepados como esculturales cohetes fálicos dignos del optimismo espacial de los cincuenta; pantalones con raya y minúsculos bigotes de orgullo filogay; irreverencia y renuncia al sentido del ridículo; todo sea por un buen boogaloo en el centro de la pista. La energía liberadora a través del baile del quinteto de Athens cuyo nombre no proviene del avión de combate sino de la aplicación del término a los peinados cardados, arrasó en la oscura atmósfera del punk neoyorquino. Su música festiva y espontánea ocultaba en su interior un combinado de cultura pop tan difícil de conseguir que muy pocos han sabido prepararlo después de ellos: del psychobilly al easy listening o al indie pop efervescente, hemos visto demasiado calimocho sudoroso, demasiado Martini aguachinado, demasiada Fanta de naranja sin una sola burbuja.

Ellos tampoco superaron nunca la energía y la velocidad de su primer disco, un maravilloso ejercicio de pop (post-moderno, muy a su pesar) tan comercial y pegadizo como extraño y vanguardista. Mezclando el sonido de los grupos de chicas de los sesenta, el garage, el surf y el espíritu anfetamínico de la new wave, pervirtieron el "Downtown"que había popularizado Petula Clark y pintaron con histeria y surrealismo tanto el entusiasmo ("52 Girls") como la desesperación ("Dance This Mess Around") con letras llenas de ingenio perdurable. Junto a las sencillas frases de guitarra y los punteos surf de Ricky Wilson, destaca la magnífica combinación de las voces: el potente unísono de Cindy Wilson y Kate Pierson, sus armonías fantasmagóricas -"Lava", "There's A Moon In TheSky (Called The Moon)"-, su repertorio de gritos animales ("Rock Lobster") y la genial yuxtaposición de los gritos femeninos y las imprecaciones de Fred Schneider.
 LAURA SALES